3d打印建模后處理技術教程
時間：2013-07-09 21:49 來源：未知 作者：中國3d打印網 閱讀：次
后處理(post-treatment)是與預處理相對應的，是指在進行在預處理后的下一步工作，是最后加工完善以前進行的工作，或者是對某一階段性工作后進行的步驟，具體應用在不同的行業或領域，會有不同的解釋。
例如： 3d打印后處理就是軟件通過電腦輔助設計技術(CAD)完成一系列數字切片，并將這些切片的信息傳送到3d打印機上，后者會將連續的薄型層面堆疊起來，直到一個固態物體成型。
對很多人來說，渲染出來的效果圖總是不能達到理想的效果，比如畫面偏灰，細節不夠等。這里收集了一些處理此類效果圖的實例，可以幫助我們學習如何處理效果圖。這些實例雖然使用的是早期PS 版本，但方法是促類旁通的。
實例一 室內效果圖
問題： 1、畫面偏灰; 2、墻面看起來灰,不白; 3、筒燈處理簡單,不符合現實物理現象; 4、電視墻正面是偏黃的射燈，在墻上燈光色本意是偏紅偏黃的色調，現在呈現的是白灰; 下面我們來修正這些問題，處理一下!具體請看下一面：
解決問題 1、畫面偏灰 、 畫面偏灰這個可以說是很多人遇到的難題，當然這同個人操縱軟件也有直接關系。每個軟件對渲圖中 的圖片過濾值要求不盡相同，這個不是我們要討論的重點。我們知道灰是一種明暗關系，它的出現直接影 響畫面的色純度，那么提高畫面的明暗關系是我第一步要做的。 我們可以用 ps 做一個試驗，在 ps 中畫一個如圖的紅藍各半圖片：
紅藍各半圖片
在 ps 中新建一個層并用線性過渡填充，改變透明度44%：
透明度44%
不難看出，紅藍兩色的純度降低，明暗關系也下降了。可見，純度的降低直接影響明暗關系。 因此，要調整偏灰的畫面，首先要在 PS 中確立圖片的明暗關系。不同的色調之間也存在著對比度， 這是人的感官所決定的，因此調整對比度不失為一種解決辦法。 先建議大家在原有毛坯圖的基礎上復制一個同樣的圖。為什么這么做?因為我們在用3d 軟件的時候， 由于個別的原因做的圖可能燈光有暴圖的，或者我們的毛坯圖的照度剛剛好，不需要太多的調整，而對比 度的調整有提亮的作用，如果在一個層上調整，可能暴光的地方更暴。如下圖所示，復制的底圖(圖層1) 是我們要操作對比度的圖層。
PS 的自動對比度(快捷鍵:Ctrl+shift+Alt+L)有一個好處就是，在對比后整個畫面的色調不會改變， 不會發生色相上的偏差。運行自動對比度，并將圖層1的透明度調整為70%，效果如下圖所示。注意，透 明度的調整對修圖很重要。
接下來，將這兩個層合并(向下合屏快鍵:Ctrl+E) 。這么做為得是給下一步做準備，合并層后，我們 再復制合并好的層，復制的這個層將做為我們進一步想要調的環節做準備，打個比方，我們這個層只想調 高光，那么我們在這個層所做的一切都是為高光服務的。畫面灰的原因在我們用3d 軟件做圖時就是因為 3d 軟件中的過濾值產生的，關于過濾值大家可以在網上找一下相關資料，這種東東主要是解決斜線顯示不 直而產生出來的技術，是一種近似的計算機技術，所以在3d 軟件操縱好過濾值也是要掌握的，撇開專業性 的東西不談，下面來說 PS 的解決辦法。 我們知道 ps 的銳化功能， 這一功能在每個色塊的邊緣自動分析明暗對比度， 去掉一些過濾值帶來的模 糊，關于銳化這個計算機技術在網上也能找到相關文章，我們了解一下這方面的東西對我們做圖是有幫助的。
用此濾鏡兩下，濾鏡兩下后再次改變不透明度70%不等，為什么這么做?因為 ps 的銳化每次的作用 點都是在每個色塊之間的邊緣產生，這樣造成一個很明顯的問題——用多了會使邊緣生硬，而不透明度的 改變能在生硬與模糊之間游動，這樣會滿足我們一個合適的銳化度。再次合并兩個層。我們在用銳化時要 注意整個圖的每個色塊與色塊之間的生硬邊緣，發現不對頭的地方，就應相應降低不透明度。
兩次銳化，改變不透明度的效果：
分析一下圖的成份，灰的原因使墻看起來也不白了，因為是白墻缺少顏色，看起沒有精神。我們知道 光源是來自窗外的天光照明。睛朗的天氣下光線的色調由于大氣層的作用是偏藍的，對環境的影響也是偏 藍的。不過一個有趣的現象就是，攝像機的成像原理不這么解釋，我們隨手拿一些我現實生活的照片看看， 在如上圖的角度拍一張也可以，幾乎很多照片同這差不多，為什么會這樣?原因很簡單，攝像機不同于我 們的人眼，人眼分析色彩是細微的，攝像由于感光成像的原理，在這種角度下拍東西是近似白色的，所以 窗外描繪成白色不為過。另外我們也分析一下我們生活中的小常識，不知道大家有沒有這樣的經歷：我們 小時候洗白襯衣或白球鞋，大人們總叫我們在水中放一兩滴藍墨水。一直不明白為什么這么做，呵呵，現 在明白了，這是人對顏色的一種感官認識，我們可以對比一下現實生活中這個現象，感覺偏藍的白就是比 灰白的更白。找到原因，馬上改圖將色調整，給灰加色彩，也就是給了物體精神。 同樣在原圖基礎上復制，并利用不透明度功能中和因改色調過大產生的 BUG。 用 CTRL+B 調出色平衡面板，保持亮度，勾上高光，并滑桿調向藍，同上圖灰的作一個對比，偏藍的 是白，沒錯。偏灰的毛病就這樣解決，可見色彩能給物體帶來生氣。
解決問題 2、筒燈不真實 、 原圖中筒燈處理過于簡單，不符合現實物理現象。呵呵，這個在 PS 還有一個很好解決的辦法，不一 定非要3d 軟件中做出來。其實你可以這樣做，找到一個如下圖的貼圖，選擇其中筒燈的內徑面，給每一個 筒燈位置弄一個就行了。
這個就是選擇一個合適的放上去的，看上去不錯。 一些小技巧能幫我們解決很多難題，同樣我們找一些發光筒燈貼圖，也能做出好的發光向/筒燈效果。 值得注意的是這些東西弄進去后，一定要同畫面融合。調整色相，明暗度等是一種辦法。
電視墻正面是偏黃的射燈。在墻上燈光色本意是偏紅偏黃的色調，現在是白灰，這個可能每個人調節 的方法都不一樣，快速高效一直我追求的。在這里我用本圖頂面的面說明這種調節方法，步驟如下：
這種調節方式有一個好處就是不影響其它超出選擇范圍的色相，只要在上一色塊范圍內籠罩的底層色 彩才會更變色相。不難看出，我們選擇燈光的光影范圍，再用此方法，就達到我們的目的了。
例如： 3d打印后處理就是軟件通過電腦輔助設計技術(CAD)完成一系列數字切片，并將這些切片的信息傳送到3d打印機上，后者會將連續的薄型層面堆疊起來，直到一個固態物體成型。
對很多人來說，渲染出來的效果圖總是不能達到理想的效果，比如畫面偏灰，細節不夠等。這里收集了一些處理此類效果圖的實例，可以幫助我們學習如何處理效果圖。這些實例雖然使用的是早期PS 版本，但方法是促類旁通的。
實例一 室內效果圖
問題： 1、畫面偏灰; 2、墻面看起來灰,不白; 3、筒燈處理簡單,不符合現實物理現象; 4、電視墻正面是偏黃的射燈，在墻上燈光色本意是偏紅偏黃的色調，現在呈現的是白灰; 下面我們來修正這些問題，處理一下!具體請看下一面：
解決問題 1、畫面偏灰 、 畫面偏灰這個可以說是很多人遇到的難題，當然這同個人操縱軟件也有直接關系。每個軟件對渲圖中 的圖片過濾值要求不盡相同，這個不是我們要討論的重點。我們知道灰是一種明暗關系，它的出現直接影 響畫面的色純度，那么提高畫面的明暗關系是我第一步要做的。 我們可以用 ps 做一個試驗，在 ps 中畫一個如圖的紅藍各半圖片：
紅藍各半圖片
在 ps 中新建一個層并用線性過渡填充，改變透明度44%：
透明度44%
不難看出，紅藍兩色的純度降低，明暗關系也下降了。可見，純度的降低直接影響明暗關系。 因此，要調整偏灰的畫面，首先要在 PS 中確立圖片的明暗關系。不同的色調之間也存在著對比度， 這是人的感官所決定的，因此調整對比度不失為一種解決辦法。 先建議大家在原有毛坯圖的基礎上復制一個同樣的圖。為什么這么做?因為我們在用3d 軟件的時候， 由于個別的原因做的圖可能燈光有暴圖的，或者我們的毛坯圖的照度剛剛好，不需要太多的調整，而對比 度的調整有提亮的作用，如果在一個層上調整，可能暴光的地方更暴。如下圖所示，復制的底圖(圖層1) 是我們要操作對比度的圖層。
PS 的自動對比度(快捷鍵:Ctrl+shift+Alt+L)有一個好處就是，在對比后整個畫面的色調不會改變， 不會發生色相上的偏差。運行自動對比度，并將圖層1的透明度調整為70%，效果如下圖所示。注意，透 明度的調整對修圖很重要。
接下來，將這兩個層合并(向下合屏快鍵:Ctrl+E) 。這么做為得是給下一步做準備，合并層后，我們 再復制合并好的層，復制的這個層將做為我們進一步想要調的環節做準備，打個比方，我們這個層只想調 高光，那么我們在這個層所做的一切都是為高光服務的。畫面灰的原因在我們用3d 軟件做圖時就是因為 3d 軟件中的過濾值產生的，關于過濾值大家可以在網上找一下相關資料，這種東東主要是解決斜線顯示不 直而產生出來的技術，是一種近似的計算機技術，所以在3d 軟件操縱好過濾值也是要掌握的，撇開專業性 的東西不談，下面來說 PS 的解決辦法。 我們知道 ps 的銳化功能， 這一功能在每個色塊的邊緣自動分析明暗對比度， 去掉一些過濾值帶來的模 糊，關于銳化這個計算機技術在網上也能找到相關文章，我們了解一下這方面的東西對我們做圖是有幫助的。
用此濾鏡兩下，濾鏡兩下后再次改變不透明度70%不等，為什么這么做?因為 ps 的銳化每次的作用 點都是在每個色塊之間的邊緣產生，這樣造成一個很明顯的問題——用多了會使邊緣生硬，而不透明度的 改變能在生硬與模糊之間游動，這樣會滿足我們一個合適的銳化度。再次合并兩個層。我們在用銳化時要 注意整個圖的每個色塊與色塊之間的生硬邊緣，發現不對頭的地方，就應相應降低不透明度。
兩次銳化，改變不透明度的效果：
分析一下圖的成份，灰的原因使墻看起來也不白了，因為是白墻缺少顏色，看起沒有精神。我們知道 光源是來自窗外的天光照明。睛朗的天氣下光線的色調由于大氣層的作用是偏藍的，對環境的影響也是偏 藍的。不過一個有趣的現象就是，攝像機的成像原理不這么解釋，我們隨手拿一些我現實生活的照片看看， 在如上圖的角度拍一張也可以，幾乎很多照片同這差不多，為什么會這樣?原因很簡單，攝像機不同于我 們的人眼，人眼分析色彩是細微的，攝像由于感光成像的原理，在這種角度下拍東西是近似白色的，所以 窗外描繪成白色不為過。另外我們也分析一下我們生活中的小常識，不知道大家有沒有這樣的經歷：我們 小時候洗白襯衣或白球鞋，大人們總叫我們在水中放一兩滴藍墨水。一直不明白為什么這么做，呵呵，現 在明白了，這是人對顏色的一種感官認識，我們可以對比一下現實生活中這個現象，感覺偏藍的白就是比 灰白的更白。找到原因，馬上改圖將色調整，給灰加色彩，也就是給了物體精神。 同樣在原圖基礎上復制，并利用不透明度功能中和因改色調過大產生的 BUG。 用 CTRL+B 調出色平衡面板，保持亮度，勾上高光，并滑桿調向藍，同上圖灰的作一個對比，偏藍的 是白，沒錯。偏灰的毛病就這樣解決，可見色彩能給物體帶來生氣。
解決問題 2、筒燈不真實 、 原圖中筒燈處理過于簡單，不符合現實物理現象。呵呵，這個在 PS 還有一個很好解決的辦法，不一 定非要3d 軟件中做出來。其實你可以這樣做，找到一個如下圖的貼圖，選擇其中筒燈的內徑面，給每一個 筒燈位置弄一個就行了。
這個就是選擇一個合適的放上去的，看上去不錯。 一些小技巧能幫我們解決很多難題，同樣我們找一些發光筒燈貼圖，也能做出好的發光向/筒燈效果。 值得注意的是這些東西弄進去后，一定要同畫面融合。調整色相，明暗度等是一種辦法。
電視墻正面是偏黃的射燈。在墻上燈光色本意是偏紅偏黃的色調，現在是白灰，這個可能每個人調節 的方法都不一樣，快速高效一直我追求的。在這里我用本圖頂面的面說明這種調節方法，步驟如下：
這種調節方式有一個好處就是不影響其它超出選擇范圍的色相，只要在上一色塊范圍內籠罩的底層色 彩才會更變色相。不難看出，我們選擇燈光的光影范圍，再用此方法，就達到我們的目的了。
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